Los 10 motivos por los que Godfather es una bosta

La sobrevalorada saga de "El Padrino" de don Farsa Ford Coppola es, al muy prestigioso entender de este autor, una muy acabada bosta.
Si bien es cierto que mis lectores no piden de mi pruebas o argumentos, ya que entienden lo inconmensurable de mi genio, vamos a dejar aquí la lista de las 10 cosas que confirman nuestro veredicto.
1 - ninguno de los vehículos se convierte, jamas, en un robot extraterrestre.
2 - carece de actores de carácter (stallone, seagal, norris, chan, van damme, etc)
3 - si bien trabaja Marlon Brando, no cruza a ninguno de sus mafiosos con animales para lograr súper mafiosos modificados.
4 - en toda la segunda parte desaprovechan asquerosamente a Robert de Niro y no le ponen ni en uno solo de sus parlamentos el "are u tallkin' to me?"
5 - el senador al que se le muere la prostituta no se hace el boludo y la deja... se preocupa y termina debiéndole favores a ellos... senador de dónde era? Un nabo!
6 - en la primera escena... en la oficina del Don... quien le iluminó el lugar? Es re oscuro, man... un horror
7 - cuando estrangulan a Lucca, por qué no se pone verde y más grandote y les saca la mierda a golpes a los Tartaglia (otra oportunidad desaprovechada)
8 - James Caan va y revienta a trompadas al marido de Connie Corleone... si, claro... si todos sabemos que el marido es Rocky
9 -  cómo van a matar a Freddo? Si, ya se son un poco caros...  pero son unos helados riquísimos y tienen descuento con Santander.
10 - el punto más importante. Con lo que baila el gordo Clemenza... qué hace perdiendo el tiempo con la mafia pudiendo laburar con Tineli?

Eso es to, eso es to, eso es todo, Amigos

El sentido común contra el arte

"...transfiriendo no obstante a estas sombras de la imaginación, desde nuestra naturaleza interior, el suficiente interés humano como para lograr momentanáneamente la voluntaria suspensión de la incredulidad que constituye la fe poética." (Coleridge)

Ta' bien... ponele. La incredulidad arruina la percepción del hecho artístico, si, de acuerdo. Pero el verdadero enemigo es el sentido común, el sentido común detiene ese hecho y lo resuelve irremediable y vulgarmente.
No importa como quiera ser presentado, el hecho artístico implica un desconocimiento del sentido común, de esa manía burguesa por la resolución eficiente de todos los conflictos.
No hace mucho nos sentamos a realizar con unos conocidos el siguiente ejercicio, resolver mediante la aplicación del sentido común los argumentos de notables obras del cine, el resultado es mas entretenedor que probatorio, pero como este es un blog y no una tesis...

Tiburón (Jaws / Spielberg, 1975):
Un tiburón comienza a alimentarse en las playas de una isla vacacional... las autoridades deciden cerrar la playa y llaman a una compañía pescadora para aniquilar al animalejo a cambio de darles la consesión de explotación del mar por 30 años.

Forrest Gump (Zemeckis, 1994):
Un muchacho con una suerte de retraso mental comienza a contarle su historia a una mujer mientras esperan el autobus... la mujer lo rocía con gas pimienta y llama a los gritos a la policía, que se presenta raudamente, lo golpea, y lo interna en una institución mental donde es abusado durante años y muere en el más absoluto olvido

Taxi Driver (Scorsese, 1976):
Un veterano de Vietnam se presenta a solicitar trabajo como taxista nocturno ya que no puede dormir... durante su primera noche choca el auto por la falta de reflejos producto del insmonio, es despedido y se entrega a la bebida.

Rambo (First Blood / Kotcheff, 1982)
Un veterano boina verde está de paso por un pueblo, su aspecto desaliñado llama la atención del comisario, que lo sube a una patrulla... para no tener problemas lo lleva hasta el siguiente pueblo y le compra una dona y un café. El veterano se enamora de la camarera del café y se queda trabajando como saca borrachos hasta que, unos años después, muere víctima de un infarto por la comida chatarra y la vida sedentaria.

Teníamos algunos ejemplos más (que guardaremos para una segunda entrega) pero me gustaría dejar un último caso no cinematográfico:

El segundo gol de Diego Maradona a los Ingleses:
Maradona toma la pelota en la mitad de cancha, arranca una carrera con balón dominado, elude a un rival, quiebra la cintura, elude a un segundo rival, saca la lengua... levanta la cabeza, finta hacia afuera y patea un centro a Valdano, que dispara recto al arco y convierte un gol

Buena vida